Titanus Production – ein Start-up mit 120-jähriger Geschichte

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Lange war es schwierig, Geschichten zu erzählen, die auch in anderen Ländern ihr Publikum finden. Durch die Streaming-Plattformen sind die kulturellen Barrieren gefallen, meint Maria Grazia Saccà. „Jetzt wird der Wert lokaler Geschichten, ob spanisch oder koreanisch, von Menschen aller Nationalitäten anerkannt. Dies ist eine kopernikanische Revolution, die internationale Koproduktionen begünstigt.“ | Foto © Titanus Production

Titanus ist fast so alt wie das Kino selbst. In 120 Jahren schrieb die italienische Produktionsfirma Filmgeschichte. Ein neues Kapitel soll jetzt die junge Tochterfirma Titanus Production schreiben. Deren Geschäftsführerin Maria Grazia Sack glaubt an italienische Geschichten und internationale Koproduktionen.  

Die Gründung von Titanus führt bis zu den Anfängen des Stummfilms zurück. 1904 startete Gustavo Lombardo seine Filmgesellschaft – 120 Jahre, die von Leidenschaft und Innovation geprägt sind. Titanus hat Titel produziert, die italienische und internationale Filmgeschichte schrieben, wie „Der Leopard“, „…und dennoch leben sie“ oder „Rocco und seine Brüder“. Der Weg der Produktionsfirma (der mit Gustavo begann, dann mit Goffredo und heute mit Guido fortgesetzt wird) ist ein Zeugnis dafür, wie die unternehmerische und künstlerische Vision der Familie Lombardo im Laufe der Zeit Bestand hatte, sich an Veränderungen anpasste und Generationen von Zuschauer*innen und Filmemacher*innen beeinflusst hat.
Mit Titanus Production will man nun neue Kapitel in der Filmgeschichte schreiben. Die unabhängige Produktionsabteilung wurde neu strukturiert. Unter der Leitung von Maria Grazia Saccà hat man bereits damit begonnen, internationale Koproduktionspartnerschaften einzugehen und bietet sich als Serviceproduktion in Italien an. Beim MIA International Audiovisual Market Mitte Oktober in Rom verriet die Geschäftsführerin mehr.

Maria Grazia, wie kamen Sie zur Leitung Titanus Production?
Titanus ist ein historisches Unternehmen. Ich habe schon vor vielen Jahren mit ihnen zusammengearbeitet. Ich war Regieassistentin bei einem ihrer Filme, und als Produzentin für Mediaset bei Goffredo Lombardos letzter Produktion, „Sacco e Vanzetti“ für Channel 5.
Titanus ist ein Eckpfeiler der italienischen Produktion, wer Titanus nicht kennt, kennt das Kino nicht. Es war eine Überraschung für mich, für diese Rolle berufen zu werden, und es ist auch erstaunlich, wie das Schicksal manchmal seine Spuren hinterlässt. Es ist eine der großen italienischen Marken, die es geschafft hat, die Jahrzehnte zu überdauern. Das ist das Verdienst der Familie Lombardo, die als eine der ersten begriffen hat, dass eine Marke einen Wert an sich haben kann, nämlich Zuverlässigkeit und Wiedererkennbarkeit in der Öffentlichkeit. Für mich ist es eine Freude und ein Stolz, für diese große italienische Marke zu arbeiten, die unsere Tradition und kulturelle Identität durch ihre Filme in die Welt exportiert hat, und es ist eine große Verantwortung, hier zu arbeiten, um sie zu erneuern.

Welche Strategien will Titanus Production angesichts des Erbes dieser 120 Jahre an Filmen bei neuen Produktionen umsetzen?
Die Titanus-Filmothek reicht sehr weit zurück, sie beginnt mit Stummfilmen und reicht bis in die Gegenwart. Alle Veränderungen, die die Gesellschaft und die Generationen durchlaufen haben, sind in die Titanus-Produktionen eingeflossen. Titanus Production ist eine Abteilung, die vor anderthalb Jahren ins Leben gerufen wurde, und angesichts dieses Erbes an Meisterwerken versuchen wir mit Bescheidenheit, eine bestimmte Tradition fortzusetzen: die Suche nach Innovation.
Titanus hat schon immer eine Vorreiterrolle gespielt, und in diesem Sektor, der in letzter Zeit mit Neuerungen zu kämpfen hatte, wollen wir Werke produzieren, die aus der Reihe tanzen, wir wollen weiterhin innovativ sein. Wir sind nicht nur ein Zentrum für die Überarbeitung vergangener Werke, sondern haben auch neue Projekte in der Pipeline. So befinden wir uns zum Beispiel mit dem ersten Werk „Elena la matta“ in der Finanzierungsphase, das nächstes Jahr in Produktion gehen soll.
„Sie nannten ihn Plattfuß“ ist unsere erste Überarbeitung der Eigenproduktionen. Es ist eine Neuauflage, und wir glauben, dass es dem Geist der „Plattfuß”-Filme mit Bud Spencer treu bleibt. Dann haben wir „…und dennoch leben sie“, eine Serie, die von Stefano Rulli und Sandro Petraglia geschrieben wurde, und die eine sehr schöne Bearbeitung hat. Im Ausland gibt es ein großes Interesse an diesen Titeln, die ausländischen Unternehmen reagieren sofort, und das ist eine gute Möglichkeit, unseren Horizont sofort auf den internationalen Markt auszudehnen. Es handelt sich um italienische Produkte, die in Italien von italienischen Mitarbeiter*innen hergestellt werden und die in anderen Ländern auf großes Interesse stoßen. Wir haben Titel in unserem Bestand, die im Ausland sehr bekannt sind, manchmal mehr als wir selbst.

Ist Titanus Production auch daran interessiert, sich als Koproduzent an ausländischen Projekten zu beteiligen? Oder als Auftragsproduktion?
Ja, Titanus Production kann Partner bei ausländischen Projekten werden, die zum Beispiel einen Italienbezug haben. Unsere Produktionsfirma kann sich direkt als Koproduzent beteiligen oder als Auftragsproduktion mitwirken. Das Interesse an Dreharbeiten in Italien ist groß, denn wir wissen, dass die Steuervergünstigungen günstig sind, und ein ausländisches Unternehmen, das einen italienischen Partner sucht, fühlt sich bei einer Produktionsfirma wie der unseren, die auf eine 120-jährige Geschichte zurückblicken kann, sofort wohl. Und auch bei Titanus Production sind wir alle Leute mit solider Erfahrung im Rücken.
In diesem Sinne haben wir zumindest bei einigen Projekten, die von ausländischen Produktionen zu uns gekommen sind, argumentiert. Ein deutsches Unternehmen hat uns ein wunderschönes Projekt vorgestellt, über das ich jetzt nicht sprechen kann, und wir diskutieren über eine mögliche Entwicklung. Deutschland und die USA sind die Länder, mit denen wir die meisten Kontakte haben.

Welche Werte ziehen Ihrer Erfahrung nach ausländische Produktionen nach Italien?
Ausländer werden von unserer Geschichte angezogen, ebenso wie von der griechischen Geschichte, die das Fundament der europäischen Kultur bildet. Mit Deutschland gibt es eine sehr starke kulturelle Verbundenheit, es herrscht Vertrauen und Verbundenheit. Es kann uns gelingen, stabile Beziehungen zu deutschen Unternehmen aufzubauen – wir haben gegenseitige Bewunderung und gegenseitigen Respekt. Auf dieser Grundlage haben wir zwar noch keine Infrastruktur aufgebaut, die es uns erlauben würde, dauerhaft zusammenzuarbeiten, aber es ist halt auch wahr, dass die Welt erst in den letzten 20 Jahren geschrumpft ist und dieser ganze Prozess der Internationalisierung neu ist.
Bis vor 20 Jahren war Koproduktion etwas völlig anderes, fast abenteuerlich. Es gab nur wenige Koproduktionen im Fernsehen, und RAI …

… die staatliche Rundfunkgesellschaft Italiens …
… war an fast allen beteiligt. Es gab nicht die Projekte, die wir heute als „Vorzeigeprojekte“ bezeichnen würden, es gab keine Kontinuität oder Stabilität. In der Zwischenzeit hat die Technik die Länder und den Handel einander näher gebracht, und obwohl sich der Koproduktionsprozess beschleunigt hat, ist er immer noch ein junges Phänomen, insbesondere für Italien.

Gab es in jüngster Zeit entscheidende Produktionen, die eine Öffnung durch die Intensivierung der internationalen Zusammenarbeit ermöglicht haben?
In den letzten Jahren haben wir sehr schöne Projekte gesehen, die die italienische Identität entstaubt haben. Ich denke da zum Beispiel an „Meine geniale Freundin“. Die Stärke der italienischen Identität liegt darin, dass sie eine globale Anziehungskraft hat. Auch die Ausländer selbst, die hierher kommen wollen, um zu filmen, haben einen wesentlichen Beitrag geleistet. Was die Serie „The White Lotus“ für unseren Markt geleistet hat, ist unbezahlbar. Natürlich ist es eine idealisierte Form von Italien, zumindest was die Landschaft betrifft. Natürlich ist hier nicht alles schön, nicht alles prächtig, nicht alles luxuriös, aber es wurde eine große Neugierde geweckt, und es wurde ein Weg eingeschlagen, der den Wert einer Geschichte, die in Italien spielt, deutlicher erkennen lässt.
Lange Zeit war es schwierig, italienische, französische, deutsche oder amerikanische Geschichten zu finden, die Zuschauer aus anderen Ländern interessieren könnten, und in diesem Sinne war die Rolle der Streaming-Plattformen entscheidend, um dem Publikum andere Kulturen näher zu bringen. Jetzt wird der Wert lokaler Geschichten, ob spanisch oder koreanisch, von Menschen aller Nationalitäten anerkannt. Dies ist eine kopernikanische Revolution, die internationale Koproduktionen begünstigt. Jetzt liegt eine Prärie von Möglichkeiten vor uns. Wir müssen nur hinausgehen und sie erobern.